19 февраля Большой театр оперы представит новую версию постановки оперы “Борис Годунов”

19 февраля в Большом зале Белгосфилармонии в концертном исполнении состоится премьера оперы «Борис Годунов».

Руководит подготовкой ожидаемой премьеры главный дирижер симфонического оркестра Национального академического Большого театра оперы Республики Беларусь Виктор Плоскина, с которым мы встретились и побеседовали о творческом замысле постановки, процессах зарождения и развития самой ее идеи, особенности интерпретации сюжета.

Читать далее

Большой театр оперы Республики Беларусь готовит к постановке сказочную оперу “Кащей Бессмертный”

«Национальный академический Большой театр оперы Республики Беларусь впервые обратился к одной из самых интересных сказочных опер Н. Римского-Корсакова — «Кащей Бессмертный».

Читать далее

Виктор ПОПОВ: “Мы потеряли аудиторию для серьезной музыки”

Беседу вела Евгения КРИВИЦКАЯ
Фото Виктора АХЛОМОВА
 

Среди выдающихся деятелей отечественной культуры хормейстеру Виктору Сергеевичу ПОПОВУ принадлежит особое место. Педагог, дирижер, организатор многих хоровых коллективов, он всю свою жизнь посвятил развитию традиций русского хорового искусства, сохранению и приумножению духовных основ, музыкальному воспитанию подрастающего поколения. Народный артист России, лауреат множества премий недавно отметил свой 70-летний юбилей.

 

Читать далее

Анна Немзер – СОВРЕМЕННАЯ ЖИЗНЬ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ

СОВРЕМЕННАЯ ЖИЗНЬ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ

Анна Немзер

На фоне возрастающего интереса к экономике культуры прагматические проблемы академической музыки до последнего времени оставались в стороне. Громких обсуждений этих проблем было немного, как будто сама мысль о необходимости реформировать и «коммерциализировать» такой институт, как филармонии, представлялась кому-то кощунственной. Тем не менее «чистого» (не зависящего от экономических законов) искусства быть не может. Данная статья основана на материале интервью с исполнительным директором Ассоциации директоров концертных организаций Евгением Дуковым, директором издательства «Классика — XXI», бывшим директором Российского музыкально-информационного центра Александром Кармановым, генеральным директором концертно-информационного агентства «InterMedia» Евгением Сафроновым, директором Московской филармонии Алексеем Шалашовым и директором Кемеровской государственной областной филармонии Людмилой Пилипчук[1].

Читать далее

Рецензия Анны Немзер на книгу Нормана ЛЕБРЕХТА “КТО УБИЛ КЛАССИЧЕСКУЮ МУЗЫКУ?”

СКЕЛЕТЫ В ШКАФУ (Н. ЛЕБРЕХТ. КТО УБИЛ КЛАССИЧЕСКУЮ МУЗЫКУ? ИСТОРИЯ ОДНОГО КОРПОРАТИВНОГО ПРЕСТУПЛЕНИЯ)

Анна Немзер 
Н. Лебрехт. Кто убил классическую музыку? История одного корпоративного преступления. М.: Классика-XXI, 2004. 588 c.

 

Большинство рецензий на книгу Нормана Лебрехта «Кто убил классическую музыку»[1] начинаются с сообщения о том, что она произвела эффект разорвавшейся бомбы, скандализовала общественность — и, разумеется, мгновенно стала бестселлером. Норман Лебрехт, английский музыковед, публицист, обозреватель Daily Telegraph, суммировал сведения, собранные им за годы профессиональной деятельности: подсчитал чужие гонорары, сделал некоторое количество арифметических выкладок, подвел итоги и вынес вердикт, обвинив великое множество людей в убийстве классической музыки. В результате получился весьма объемный увлекательный текст, снабженный приложением (перечнем гонораров) и обширными примечаниями (которые, заметим, требуют отдельных комментариев).

Автор подробнейшим образом рассказывает историю музыки — но только увиденную с изнанки. С первых же строк на читателя обрушивается поток шокирующих интриг, страницы пестрят именами знаменитых музыкантов, дирижеров и композиторов, однако все они суть второстепенные герои этой книги. В центре внимания — агенты, импресарио, менеджеры, начиная с Иоганна Петера Соломона, антрепренера Гайдна, и заканчивая недавно умершим Марком Маккормаком, успешным спортивным импресарио, в конце жизни решившим «делать деньги» на классической музыке. Серые кардиналы музыкального мира, о которых долгое время никто не задумывался, вдруг оказываются главными подозреваемыми в совершении преступления — и Лебрехт практически сразу выносит им приговор. Основные выводы сделаны уже в первой главе, имена убийц известны с самого начала, и это не позволяет назвать рецензируемый текст полноценным детективом. Автор не приберегает разгадку напоследок, а сразу же сообщает читателю оглушительную новость. После чего остается лишь выяснить подробности. Читать далее

Ars longa, vita brevis!