Архив метки: интервью

«Музыкант должен тонко чувствовать мир…»

2015-01-09smИнтервью с Алексеем Снитко, магистром искусствоведения, хоровым дирижером и педагогом

Перед дверью кабинета Детской музыкальной школы искусств № 1 имени Л. П. Александровской города Минска в ожидании окончания репетиции стоят мамы и бабушки. Я жду вместе со всеми, только не свою дочь, а руководителя хора Алексея Снитко.

«Ми-до-до», — за дверью дает установку мужской голос.

«Господи, Боже мой, возвеличился еси», — поют детские голоса.

«Господи, Боже мой… — повторяет мужской голос и продолжает: «до» поем нежно».

Услышанное подсказывает, что дети из хора «Тоника» готовят программу для выступления на фестивале «Державный глас».

Вскоре открываются двери, юные вокалисты встречаются с мамами, обнимают бабушек. На их лицах не видно усталости, наоборот, они выходят одухотворенными. После беседы с руководителем хора Алексеем Ивановичем Снитко я начинаю понимать, почему его воспитанники так любят хоровое пение. Впрочем, польза музыки для детей и так очевидна. Читать далее

Интервью газете «Знамя юности»

714759Легчайшим движением рук он может сотворить лавину звука и так же легко ее остановить. В День музыки, 1 октября, в гостях у «Знаменки» побывал Алексей Снитко – художественный руководитель и дирижер образцового детского хора «Тоника» столичной детской музыкальной школы № 1, Камерного хора музыкального колледжа им. М.И.Глинки. Молодой маэстро рассказал о том, почему иногда приходится дирижировать бровью, а также, каково быть хормейстером-левшой и зачем дирижеры ездят на родину великих композиторов.

– Алексей, многие именитые музыканты говорят, что дирижер – профессия второй половины жизни. Вам же в 29 лет уже есть чем похвастаться.

– Несмотря на то что я уже сейчас руковожу несколькими хорами, тоже придерживаюсь мнения, что дирижеры «начинаются» после пятидесяти. Я не имею в виду старт карьеры, я говорю о той профессиональной зрелости, когда маэстро может быть уверен, что делает свою работу идеально. Работать с коллективом я начал достаточно рано: еще будучи студентом Белорусской государственной академии музыки руководил хором младших школьников, работал хормейстером в лингвистическом университете. После окончания вуза меня распределили в детскую музыкальную школу № 1 города Минска. Не лишенный амбиций и считавший себя опытным, я начал работать с учебным хором. Во мне горела идея привить детям любовь к музыке, вырастить если не академических хористов, то хотя бы благодарных слушателей, знающих толк в классике. Спустя год мне доверили руководство образцовым хором «Тоника». С моим приходом его состав изменился: туда вошли ребята со «скамейки запасных», которые к тому времени подтянулись до хорошего уровня. Не успели мы, что называется, спеться, как подошел срок подтверждать звание «образцового» коллектива. Эту процедуру проходят раз в четыре года, как правило, она представляет собой одно отделение концерта, в котором звучат наработанные произведения. Но у нас в запасе почти ничего не было, пришлось за несколько месяцев сделать то, на что в обычном режиме уходят годы. Читать далее

Бясконцасць спасціжэння

Што адбываецца ў харавым жанры?
IMG_2139w
А. Снітко і хор МДМВ ім. Глінкі

Мы можам ганарыцца тым, што беларускія хары нязменна становяцца лаўрэатамі самых складаных замежных конкурсаў (а там патрабуюцца адметная спеўная тэхніка, валоданне рознымі гістарычнымі стылямі, высокі мастацкі ўзровень выканальніцтва). Айчынныя калектывы запатрабаваныя на прэстыжных харавых фестывалях, дзе годна прадстаўляюць нашу краіну. На першы погляд здаецца, што ўсё ідзе як мае быць.

Але найбольш прагрэсіўныя дырыжоры і харавыя педагогі занепакоены паступовым працэсам разбурэння харавой культуры. І ён, на вялікі жаль, незваротны. Па сутнасці, ужо ў постсавецкі час перастала існаваць сістэма, плён якой мы яшчэ бачылі тады, калі айчынныя харавыя калектывы пасля падзення «жалезнай заслоны» прадстаўлялі нашу краіну за мяжой на надзвычай высокім узроўні. Читать далее

Евгений ШЕСТАКОВ: «Утверждаю, что губернатор не знает, насколько плохи у нас дела с профессиональным исполнительским искусством!»

Ниже предлагаю довольно интересное интервью с дирижером Евгением Шестаковым. Думаю вопросы, поднятые в данной публикации, весьма актуальны для сферы культуры Беларуси.

7 мая прошло закрытие вечерних концертов Омского симфонического оркестра.

В преддверии этого события корреспондент «КВ» Карина РЕГЕР встретилась с бывшим художественным руководителем и главным дирижером оркестра, ныне успешным гастролирующим дирижером Евгением ШЕСТАКОВЫМ.

Евгений Иванович, вы где? Как выстроен ваш график?

— Я гастролирую. Выступаю с замечательными солистами, оркестрами, как центральными, так и региональными, в разных городах России. Такими, как Госоркестр России имени СВЕТЛАНОВА, Уральский академический филармонический оркестр в Екатеринбурге, Новосибирский филармонический оркестр — это уже только в 2008 году. Везде записаны DVD. У меня есть возможность сравнивать лучшие оркестры с другими.

Разница в классе велика?
-Возьмем, к примеру, гастрольные туры российских оркестров в США. Это жесточайший стресс для всех оркестров. Вечером сыграл — наутро во всех газетах критика. И критика не в смысле где родился, учился дирижер, солист, в какой костюм одет, что ест, пьет, курит. Критика только профессиональная. Вот мы тебя пригласили, ты деньги получаешь. А как музыкант-то что из себя представляешь?

Так вот, за последние четыре года были на гастролях оркестры Владимира СПИВАКОВА, Юрия ТЕМИРКАНОВА, Павла КОГАНА, другие оркестры. Рецензии колебались от сдержанных, до уничтожающих. Ни один наш оркестр за прошедшие 10 лет не имел стопроцентного положительных отзывов в Америке. Все дело в слабой профессиональной составляющей практически всех российских оркестров. Немножко интонация неточная, не вместе играют, чего-то не слышно, не отрегулирован звуковой баланс, крякнул кто-то, «петуха пустил». И только у Марка ГОРЕНШТЕЙНА в Москве, у Дмитрия ЛИССА в Екатеринбурге другая ситуация. Например, в апреле Госоркестр России имени Светланова под руководством Марка ГОРЕНШТЕЙНА вернулся из гастрольной поездки в США. Все рецензии восторженные. Также с отличными рецензиями возвращается Екатеринбургский оркестр. Да, очень важно сказать: все гастроли у них коммерческие, а оркестр получает хороший гонорар. Все остальные оркестры в региональной России не приглашают на коммерческие гастроли из-за низкого профессионального уровня. Выезжают только по культурному обмену: нищенские суточные, а большую часть расходов оплачивают губернаторы. Сегодня это недопустимо, унизительно! Читать далее