19 февраля в Большом зале Белгосфилармонии в концертном исполнении состоится премьера оперы «Борис Годунов».

Руководит подготовкой ожидаемой премьеры главный дирижер симфонического оркестра Национального академического Большого театра оперы Республики Беларусь Виктор Плоскина, с которым мы встретились и побеседовали о творческом замысле постановки, процессах зарождения и развития самой ее идеи, особенности интерпретации сюжета.

Читать далее 19 февраля Большой театр оперы представит новую версию постановки оперы “Борис Годунов” →

«Национальный академический Большой театр оперы Республики Беларусь впервые обратился к одной из самых интересных сказочных опер Н. Римского-Корсакова — «Кащей Бессмертный».

Читать далее Большой театр оперы Республики Беларусь готовит к постановке сказочную оперу “Кащей Бессмертный” →

СОВРЕМЕННАЯ ЖИЗНЬ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ

Анна Немзер

На фоне возрастающего интереса к экономике культуры прагматические проблемы академической музыки до последнего времени оставались в стороне. Громких обсуждений этих проблем было немного, как будто сама мысль о необходимости реформировать и «коммерциализировать» такой институт, как филармонии, представлялась кому-то кощунственной. Тем не менее «чистого» (не зависящего от экономических законов) искусства быть не может. Данная статья основана на материале интервью с исполнительным директором Ассоциации директоров концертных организаций Евгением Дуковым, директором издательства «Классика — XXI», бывшим директором Российского музыкально-информационного центра Александром Кармановым, генеральным директором концертно-информационного агентства «InterMedia» Евгением Сафроновым, директором Московской филармонии Алексеем Шалашовым и директором Кемеровской государственной областной филармонии Людмилой Пилипчук[1].

Читать далее Анна Немзер – СОВРЕМЕННАЯ ЖИЗНЬ КЛАССИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ →

СКЕЛЕТЫ В ШКАФУ (Н. ЛЕБРЕХТ. КТО УБИЛ КЛАССИЧЕСКУЮ МУЗЫКУ? ИСТОРИЯ ОДНОГО КОРПОРАТИВНОГО ПРЕСТУПЛЕНИЯ)

Анна Немзер 
Н. Лебрехт. Кто убил классическую музыку? История одного корпоративного преступления. М.: Классика-XXI, 2004. 588 c.

Большинство рецензий на книгу Нормана Лебрехта «Кто убил классическую музыку»[1] начинаются с сообщения о том, что она произвела эффект разорвавшейся бомбы, скандализовала общественность — и, разумеется, мгновенно стала бестселлером. Норман Лебрехт, английский музыковед, публицист, обозреватель Daily Telegraph, суммировал сведения, собранные им за годы профессиональной деятельности: подсчитал чужие гонорары, сделал некоторое количество арифметических выкладок, подвел итоги и вынес вердикт, обвинив великое множество людей в убийстве классической музыки. В результате получился весьма объемный увлекательный текст, снабженный приложением (перечнем гонораров) и обширными примечаниями (которые, заметим, требуют отдельных комментариев).

Автор подробнейшим образом рассказывает историю музыки — но только увиденную с изнанки. С первых же строк на читателя обрушивается поток шокирующих интриг, страницы пестрят именами знаменитых музыкантов, дирижеров и композиторов, однако все они суть второстепенные герои этой книги. В центре внимания — агенты, импресарио, менеджеры, начиная с Иоганна Петера Соломона, антрепренера Гайдна, и заканчивая недавно умершим Марком Маккормаком, успешным спортивным импресарио, в конце жизни решившим «делать деньги» на классической музыке. Серые кардиналы музыкального мира, о которых долгое время никто не задумывался, вдруг оказываются главными подозреваемыми в совершении преступления — и Лебрехт практически сразу выносит им приговор. Основные выводы сделаны уже в первой главе, имена убийц известны с самого начала, и это не позволяет назвать рецензируемый текст полноценным детективом. Автор не приберегает разгадку напоследок, а сразу же сообщает читателю оглушительную новость. После чего остается лишь выяснить подробности. Читать далее Рецензия Анны Немзер на книгу Нормана ЛЕБРЕХТА “КТО УБИЛ КЛАССИЧЕСКУЮ МУЗЫКУ?” →