Архив метки: опера

Несколько интервью с Геннадием Проваторовым

Геннадий Проваторов3 мая музыкальный мир понес невосполнимую утрату. Умер Геннадий Пантелеймонович Проваторов. Народный артист России, заслуженный артист Беларуси, профессор.  В памяти остались несколько десятков потрясших до глубины души концертов, посещённых во времена обучения в  Минском музыкальном училище, а также несколько непродолжительных встреч с маэстро.

Непревзойденными остались его интерпретации симфоний П. Чайковского, Дм. Шостаковича, С. Прокофьева — интерпретации, наполненные музыкальным интелеллектом, глубиной дыхания, присущей московской дирижерской школе (Геннадий Пантелеймонович окончил два факультета МГК: дирижерский — в классе А. В. Гаука, и фортепианный — в классе А. Б. Гольденвейзера).

На концертах сразу поражала колоссальная энергетика дирижера, его дирижерская воля подчиняла себе не только оркестр, но и каждого слушателя в зале.  Кульминации выстраивались в архитектонический ансамбль, поражая своей выверенностью, точностью.

Читать далее Несколько интервью с Геннадием Проваторовым

Валерий Гергиев вышел на мировой рынок с уникальной продукцией лейбла «Мариинский»

Только что Мариинский театр объявил беспрецедентную для России акцию — электронную подписку на собственную аудиопродукцию. Давно работающий в режиме гигантской корпорации, безостановочно производящей спектакли, концерты, фестивали, гастрольные проекты, новых певцов, Мариинский театр даже в год финансового кризиса удивил многих, создав собственную звукозаписывающую компанию — лейбл «Мариинский». О том, как работает сегодня крупнейшая театральная корпорация страны, о творческой стратегии Мариинки и строительных перипетиях Мариинки-2, о парадоксах финансирования ведущего театра страны и шел разговор с художественным руководителем и главным дирижером театра Валерием Гергиевым.

С «Носом» не останемся

Российская газета: Главным успехом Мариинки за прошедший год стал рекорд, поставленный дебютными записями нового лейбла «Мариинский», выдвинутыми на «Грэмми» сразу в пяти номинациях. Такое случилось впервые в истории «Грэмми». Как вы сами оцениваете этот факт?

Валерий Гергиев: Больше всего меня поразило то, что заинтересовала запись оперы, почти неизвестной в мире, — «Нос» Шостаковича. Если говорить прямо, то хотя мы и гордимся тем, что Стравинский, Прокофьев, Шостакович — наши великие композиторы, но все мы должны еще пахать и пахать, чтобы сделать их музыку достоянием миллионов людей. Конечно, рывок российского лейбла «Мариинский» важен, потому что эти записи доказали свое соответствие мировым стандартам. В последние десятилетия в России совершенно не получалось то, что запросто делали немцы, американцы, англичане в сфере трансляции, записи музыки и продвижения этой продукции на рынке. Читать далее Валерий Гергиев вышел на мировой рынок с уникальной продукцией лейбла «Мариинский»

Филармония в сетях. В России создано театральное кибер-пространство

Интернет стал необходимой средой для многих крупных театров, музеев и филармоний. Зрители все реже читают бумажные афиши на улицах и покупают билеты в кассе. Они ищут анонсы на сайтах нужных театров и тут же приобретают или по крайней мере заказывают билеты. «Мы провели исследование и выяснили, что более половины зрителей, пришедших на один из концертов, узнали о нем через Интернет. Мы поняли, что старые возможности — афиши, радио и телевидение — понемногу уходят на второй план. Люди покупают билеты через нашу систему в Интернете. У нас существуют SMS-рассылки, e-mail-рассылки, на сайтах ведется анкетирование. Используем социальные сети, в том числе «Twitter», выкладываем нашу информацию на «YouTube». Интерес к этому большой», — говорит руководитель управления по развитию Мариинского театра и реализации инновационных программ Вячеслав Лупачев.

Но зритель может просто «уйти в Сеть», забыть о существовании реальных концертных и театральных залов. В ответ сами учреждения культуры ринулись туда же. Их руководители осознали, что в Сети можно найти не только «зацепки» для старого и постоянного зрителя, но и привлечь новых посетителей, пусть виртуальных. В конце концов, далеко не каждый способен ездить по лучшим мировым фестивалям и даже просто по «культурным столицам». Из российской глубинки «хоть три года скачи — ни до какого государства не доедешь», а ведущие театры и оркестры находятся всего в нескольких городах. Интернет делает театры и концерты доступными повсюду, даже там, куда в советское время не выбирались походные бригады колхозной самодеятельности. Пока, конечно, в идеале: в стране, где еще не решена проблема телефонизации, триумфальное шествие Интернета — перспектива. Читать далее Филармония в сетях. В России создано театральное кибер-пространство

Дирижер Александр Ведерников: «Большой театр сегодня – не творческая организация»

 

Александр Ведерников
Александр Ведерников

Большой театр России потрясла громкая отставка. Пост музыкального руководителя — главного дирижера покинул Александр Ведерников, занимавший эту должность с июня 2001-го по июль 2009 года, что является рекордом долгожительства в новейшей истории Большого.

Своим уходом дирижер усилил ощущение неблагополучия вокруг первого театра страны. С безработным теперь в России Александром Ведерниковым встретилась обозреватель «Известий».

 

 «Меньше всего хочу бросить камень в Темирканова»

вопрос: Вы помните, ради чего приходили в Большой театр восемь лет назад?

ответ: Разные были побуждения. Но мысль, что от такой должности не отказываются, была последней.

в: Лукавите…

о: Ничего подобного. Почему я должен был обязательно испытывать восторг? Когда приходишь в театр, в котором практически ничего не работает как должно, зачем раздувать щеки и взывать к исторической памяти? Ну, например, был Рахманинов в Большом театре. Два года выдержал и ушел. Я не измеряю свою жизнь этапами карьерного роста. Читать далее Дирижер Александр Ведерников: «Большой театр сегодня – не творческая организация»

Большой без палочки

Музыкальный руководитель Большого театра решил покинуть свой пост до истечения срока контракта. И дал «Эксперту» эксклюзивное интервью по поводу причин своего решения.

Большой театр
Большой театр

Главный дирижер Большого Александр Ведерников отбыл с театром на гастроли в миланский «Ла Скала», чтобы стать невозвращенцем. Конечно, не так, как во время оно балетные гранды Барышников и Годунов. На родину Ведерников вернется. А на пост музыкального руководителя главного театра страны, который занимал восемь лет, — уже нет, о чем и намерен объявить в Милане.

В годы советского расцвета Большой был одним из главных экспортных брендов страны: иностранцы учились произносить Bolshoy на языке оригинала, власть числила театр по разряду стратегических достижений. Но к началу «нулевых» было ясно, что этот бренд в серьезнейшем кризисе. Именно как «кризисный творческий менеджер» и пришел в 2001?м в театр Александр Ведерников. Читать далее Большой без палочки